顶流偶像语境中，“细糠”或许不是一个被高频提及的词，却正在变得越来越重要。这需要时间的打磨、对审美的坚持，也需要艺人本身对自我表达的清醒认知。

但对偶像而言，迈向“细糠”的道路，往往是最遥远的。

时间回拨至2014年，归国四子的陆续回归，开启了中国娱乐工业流量化运作的元年。那是一个关于“完美偶像”的虚构年代，国际资源、重金加持，品牌联名，审美模式趋同却包装精致，将偶像牢牢锁进了一个工业模板。

但流量的逻辑，从一开始就与艺术的耐心背道而驰。在制作方与资本眼中，顶流、偶像，不过是更高维度的“快消品”，是以粉丝经济为受众的投喂机制。这种背景下，“发歌”不等于“做音乐”，就像是一次社交媒体热度操作，也可以是品牌续约的配套交差。

《坏蛋调频》主理人王硕就指出，目前大部分偶像的音乐作品都是对K-Pop、美国公告牌前十的浅层模仿。

但制作细糠是需要付出代价的。它不以取悦为前提，不迎合最大公约数的审美期待，而是逆势、向内而生。这要求创作者剥去工业滤镜，正视内心的质地，去做那些不一定讨喜，甚至可能“反流量”的作品，既需要一种清醒的表达意识，也需要愿意沉下心来对抗流量逻辑的勇气。