在古装剧《锦月如歌》中，禾晏这一角色打破了传统古偶剧的人物框架 —— 本是何家嫡长女，却因家族利益被迫舍弃女儿身，以兄长 “何如非” 之名披上戎装，最终凭借过人军事才能在沙场崭露头角，成为令敌军闻风丧胆的 “飞鸿将军”。而 95 后小花周也对这一复杂角色的演绎，不仅精准抓住了人物的核心特质，更以细腻的表现力让 “女扮男装的将军” 形象脱离悬浮感，成为剧集的一大亮点。
从外形塑造来看，周也的容貌特质与角色的 “双面性” 高度契合。当她束发扮作男儿身时，原本柔和的眉眼被剑眉妆容勾勒出凌厉感，清冷的面部线条搭配挺拔的站姿，瞬间褪去了少女的娇柔，呈现出少年将军的英气。尤其是身穿银甲的戏份，盔甲的金属质感与她白皙的肤色形成鲜明对比，骑马驰骋时衣袂翻飞的镜头，既保留了古装剧的视觉美感，又通过眼神中的坚定与气场，传递出 “飞鸿将军” 在战场上的威严。这种扮相上的说服力，让 “女扮男装” 不再是单纯的剧情设定，而是通过演员的姿态、神态，让观众相信这个角色确实能在男性主导的军营中立足。
更难得的是，周也并未仅靠外形贴合角色，而是通过动作设计与情绪层次，展现禾晏的军事才能与内心挣扎。剧中大量的武打戏份里，她舞刀弄剑的动作行云流水，无论是战场厮杀时的迅猛，还是日常练剑时的沉稳，都能看出对角色 “武将” 身份的用心打磨。考虑到周也自身身材并非传统印象中 “魁梧武将” 的类型，她巧妙地用眼神弥补了外形上的 “力量感”—— 挥剑时眼神锐利如鹰，制定战术时眼神深邃专注，即便没有夸张的肢体动作，也能让观众感受到角色的军事智慧。这种 “以神带形” 的演绎方式，让禾晏的 “卓越才能” 不再是台词中的夸赞，而是通过具体的表演落地，使 “飞鸿将军” 的形象真正立住。
此外，周也对禾晏 “女儿身” 与 “男儿装” 的身份切换处理，也展现出超越年龄的细腻。在军营中，她说话语气沉稳短促，走路步伐铿锵有力，甚至刻意压低声音，贴合男性的行为习惯；而在极少数卸下伪装的私密时刻，她会流露出少女的脆弱 —— 比如独自处理伤口时的隐忍，想起家人时眼中的落寞，这些细微的情绪变化，让角色摆脱了 “工具人” 式的强悍，多了几分真实的人性温度。这种演绎不仅突破了周也以往在古偶剧中常见的 “甜妹” 或 “清冷美人” 形象，更让观众看到，禾晏的 “强” 并非天生，而是在身份错位的困境中，一步步用血汗拼出来的坚韧。
在当下古偶剧角色同质化严重的市场中，周也对禾晏的演绎无疑提供了新的可能性。她没有将 “女将军” 塑造成悬浮的 “大女主” 符号，而是通过外形、动作、情绪的层层递进，让角色既有 “沙场将军” 的飒爽，又有 “嫡女何晏” 的柔软。这种鲜活的表演，不仅让《锦月如歌》的剧情更具感染力，也让观众看到 95 后演员在角色塑造上的潜力 —— 当演员真正走进角色的内心，即便题材常见，也能凭借细腻的演绎，赋予角色独一无二的生命力。
